和 90 年代初阅读漫画的人一样，我也藏了几本《Spawn #1》以备不时之需。现在这个问题不会涵盖小毛毛雨，而且这些年来我对《再生侠》系列的经验也很少。事实上，我上次查看这个系列是它之前的里程碑问题 - Spawn #200。这个问题没有提供任何动力去坚持特许经营及其新的现状。 Spawn #250 在这方面比较成功，但不是因为本期的质量，而是因为下个月的新开始的承诺。
坦率地说，如果您计划将 Spawn #250 作为重返该系列的门户，那么只需等到下个月的 Spawn Resurrection #1 即可。本期更侧重于总结当前再生人吉姆唐宁的传奇故事，而不是将经典再生人阿尔西蒙斯重新置于聚光灯下。你不能真正责怪托德·麦克法兰没有提供一个更适合读者的新期刊，因为这不一定是这里的目标。那些对这个系列稍微熟悉的人应该能够很好地理解。有几位熟悉的面孔可以追溯到该系列成立之初。事实上，一群恶魔虫子入侵曼哈顿并不是世界上最难理解的概念。
这里真正的问题是冲突根本没有吸引力。这个问题的范围很大，因为整个城市都被围困了，但麦克法兰通常很乐意从这场闹剧中抽身出来。本期花费了太多时间在叙述性标题上并解释为什么情况如此严峻，而不是简单地向读者展示。叙述写得太过分了。语气变得近乎戏剧化 与 9/11 的多重比较当然没有帮助。
至少在视觉上，这个问题可以提供一些东西。西蒙·库德兰斯基 (Szymon Kudranski) 非常适合《再生侠》系列。近年来，他画了很多蝙蝠侠漫画，这种经历加上他对扭曲、超现实人物的倾向，与这个严峻而坚韧的宇宙完美契合。库德兰西的人物有时显得僵硬而毫无生气，但他在这些页面上带来的不安和挥之不去的恶意的总体语气值得赞赏。
Spawn #250 主要归结为两件事。一方面，唐宁和他的再生侠服装之间有一场大对决。这些材料确实凸显了麦克法兰的《蜘蛛侠》作品对《再生侠》的演变已经并将继续产生的影响。这就像彼得·帕克再次面对他的外星人服装，几乎没有什么新的东西可以增加动态。另一方面，山姆侦探和特维奇侦探对错误情况展开调查，并反复发现数字 1、5 和 7 到处都在起作用。如果这让人想起史蒂芬·金的最后几本《黑暗塔》书籍和他们对“19”的痴迷，那是因为这一切都以同样的方式上演。恒定的 1-5-7 模式很快就会让人厌烦，最终这个次要情节就变得很少了。
对于整个问题也可以这样说。这部漫画旨在结束《再生侠》中的吉姆·唐宁时代，但这一切都被视为服务于新现状的一种手段。其中任何一个都没有什么情感共鸣。也许《再生侠》的铁杆爱好者会从这个结局中找到更多的收获。对我来说，这部漫画只是强调了对该系列进行根本性改革的必要性。
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